移調楽器の憂鬱

気がつけば、１年以上も更新してませんでしたね。ちょっと心を入れ替えるよう、努力しますです、はい。

閑話休題

先日、某テレビ番組（初級の楽曲アナリーゼをやってくれる、最近の私のお気に入り番組）を見ていた時のこと。リストのラ・カンパネラがテーマだったのだが、（知らなかったのだが）今普通に聞くラ・カンパネラは第３稿だという事で、１稿２稿との比較をやっていた。で、２稿と３稿との大きな違いは、♭７つ（変イ短調）か、＃５つ（嬰ト短調）かの違いがあるとの事。お気づきかと思うが、２つは異名同音（名前は違うが同じ音）。出てくる音程に違いはないのだが、でもやはり演奏者としては感覚的に違うとの事で、やっぱりフラット系は落ち着いた感じ、シャープ系は角度がある感じ、と言われてました。そこは、楽譜を見た時の感覚として、とても共感するのですが・・・

ふと思えば、自分は移調楽器。普通のC-Durでも、B♭管ならシャープが２つつく。しかもクラリネットは、A管と持ちかえという裏ワザがあるのだが、ある程度＃が多くなるとA管に切り替わって、今度はフラット系に突然変わる（たとえば D-Durだと、C調の人たちは＃２つだけど、A管だとフラット１つ）。しかも時折理不尽な持ちかえ要求に耐え切れず、A管でB♭譜面を吹いたり逆をやったり、C管はあんまり普及してないからC譜をB♭管で吹いたり、なんでもあり。これでは、落ち着いたとか角度があるとか、そんな事を考える暇もない。もとより、作曲家はおそらくC調楽器をベースに調整の感覚を取っていると思われ、ひどいとプロコフィエフみたいに、スコアも in C で書かれ、パート譜は、A管用とB管用の２つがあったりする。うーむ、移調楽器は、調性感はどうでもいい、って事ですかね？　と拗ねてもみたくなるというものです。

C調の人たちには、何度話しても、記譜の音と実音が違う、という事が理解していただけない、まして移調しながら吹く必要があるという事は、悲しいかな想像していただけないのです（お陰で、びっくりショー的に感心はして頂けますが）。この調性の矛盾と憂鬱を僕らはどうすればいいのでしょうか？