続・移調楽器の憂鬱

前回、C調楽器の人たちには、記譜音と実音が違う事がわかっていただけない、と書いたが、特に分かっていただけないのは、記譜と指使いがリンクしてて、実音だけが違うという事。つまりアルトリコーダーみたいに、記譜の”ド”の指使いは、ソプラノリコーダーでいう”ソ”の指遣いと同じ、という覚え方だと、記譜と実音があってて、指使いだけが違う、という事なのだが、クラリネットの場合は、A管だろうがB♭管だろうが、記譜が”ド”なら指遣いは一緒で、出てくる実音が違う（A管なら”ラ”（A)、B♭管なら”シ♭”（B♭））となる。

クラリネット同士で会話している間はいいのだが、他の調性の楽器と会話をする時には、当然、実音は何なの？という話になる。あるいはアナリーゼして、和音分析とかしてる時、実音に置き換えて、自分が３度なのか４度なのか、という事になる。なので、常に、記譜はこうだけど、今 ～管だから、実音はこれこれ、という事を常に意識しているのである（いや実は、私は恥ずかしながら、B♭管の記譜と実音の対応はすぐに出てくるが、A管の記譜から実音への変換は暫く考えないとできない）。

で、ここからはかなりローカルルールなのかも知れないが、何となくいちいち”記譜の”～、”実音の”～と言い分けるのが面倒になってきて、自分の中では、ドレミで話すときは記譜の話、C,D,E （ドイツ読み）で話すときは実音の話、という癖がついてしまっている。ご存じのとおり、日本ではなんとなく３種類の音名（ドレミ・・、CDE・・・、ハニホ・・・）がそれぞれ生き残っていて、特に作曲家の国籍で（イタリアならドレミとか）言い分けるでもなく、なんとなく独自のルールと混沌が（その辺は”絶対音感”（最相葉月：著）にも載ってますが）あるわけなのだが、我ながら変な感覚がついてしまったなぁと。そこはローカルルール、楽器屋さんが言うキーの名前は、記譜に合わせた表記で cis-gisキー（クラリネットは、倍音が２倍単位じゃなく３倍なので、同じ指の１つ上の倍音は１２度上になります：この辺はまた後日） とか言ったり、指揮者の方が実音を”ドレミ”で言ったりする訳で、それって実音を言っているの？ 記譜を言っているの？ と、大半の人には分かっていただけない質問をする事になる。いわんや読みかえ移調の場合おや。

この憂鬱を分かっていただけるだろうか？　C調の皆様方。